Venezia LXVII. Una buona selezione in cartellone, pochi i titoli non all'altezza, ma... Il problema è stato lo scollamento. Scollamento tra il verdetto di una giuria di grande personalità e dubbia visione prospettica e il giudizio della critica. Scollamento tra i gusti più snobistici che artistici di Tarantino e soci e la sensibilità del pubblico. Somewhere era già nelle sale al momento della proclamazione dei vincitori e lo spettatore medio ne aveva già decretato l’alterno apprezzamento tra pareri positivi, ma non entusiastici, e perplessità per una racconto autoreferenziale e per uno stile rarefatto e talvolta indulgentemente “d’autore”. E il parere della critica, per quello che può valere, aveva ribadito fin dall’inizio la parziale delusione per un lavoro di sicura qualità e di raffinata introspezione, ma incapace di “bucare lo schermo”, segnato da momenti di stanca e non sufficientemente tonico nell’approntare la descrizione di uno straniamento esistenziale che toccasse corde universali e non “di nicchia”. Eppure il Leone d’oro è arrivato, tanto inaspettato quanto inopportuno, così come sono state mal digerite da tutti le scelte di dare un doppio premio (il regolamento lo vietava, ma Quentin l’ha letto come un suggerimento non tassativo) all’orgia visionaria di Balada triste de trompeta (si può certo elogiare l’estro registico di Álex de la Iglesia, ma la sua sceneggiatura è sembrata a molti di fastidiosa esagerazione) e ad un film asfittico come Essential Killing (uno Skolimowski troppo estremizzante e un Vincent Gallo la cui bravura fin quanto si può misurare a fronte di una performance di assoluto silenzio?). Che titoli come Silent Souls, Post Mortem e Le fossé abbiano dovuto trovare “consolazione” in alcuni premi minori e collaterali o solo nelle recensioni entusiastiche (non solo nostre) è il segnale che lo scollamento è davvero profondo (e pericoloso per la credibilità di un Festival). Ma per tastare il polso di una Mostra in fondo incompiuta basta ridare uno sguardo ai titoli (e spesso allo sparuto pubblico) della retrospettiva (La situazione comica). Avrebbe dovuto essere come ogni anno uno dei fiori all’occhiello del Festival, l’ancora di salvezza per gli spettatori delusi dalla mediocrità dell’offerta di alcune giornate. Provate a presentarvi in Sala Perla alla mezzanotte e trovarvi tra gli ospiti “culturali” in sala Barbara Bouchet e Lino Banfi che commemora l’amico Renzo Montagnani come attore “di grande sobrietà”… Il film in programma era La moglie in vacanza…l’amante in città...

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