Nel delizioso Molière in bicicletta, Philippe Le Guay (l'autore di Le donne del 6° piano) si rifà a II misantropo, giocandone il testo fra vita e teatro nella ventosa cornice fuori stagione della bretone località di Ile de Ré, dove si è ritirato a vivere in solitudine il talentoso teatrante Fabrice Luchini. (...) Una regia elegante ed essenziale, due interpreti eccellenti per umorismo e finezza, una commedia che con leggiadria riafferma la severa morale molieriana: Alceste sarà pure un nevrotico ossessivo nel suo rifiuto estremo di accettare le regole del viver sociale; e tuttavia, oggi come allora, lo spettacolo «du siècle» è tale che è difficile dargli torto...

   Le Guay, vedi il film condominiale sulle colf spagnole dove Luchini scappava dalla gabbia sociale, è abilissimo nella confezione di una commedia intelligente che nasconde un doppio fondo dove la storia di un'amicizia si trasforma in svendita di rancori covati sotto i riflettori. Sorvegliata da un dialogo sublime per speciale merito di Molière nostro contemporaneo, la storia intreccia banalità campagnole, case in affitto e nonne attente, giocando in forma divertente la cultura senza esser mai pedante. Annoda alto e basso, amore e odio, stima e disprezzo, parolacce e versi nel ritratto di un misantropo al quadrato e di un onesto eroe tv che Lambert Wilson tratteggia con nevrotica baldanza in un gioco delle parti che si diverte col teatro, e tutte le sue miserie e nobiltà, mentre nella colonna sonora vive una seconda giovinezza Il mondo di Jimmy Fontana.

Maurizio Porro - Il Corriere della Sera

   Se anziché in bici i protagonisti andassero a cavallo, Molière in bicicletta potrebbe essere un western, con i due eroi che si contendono i favori della bella del posto dando il meglio e soprattutto il peggio di sé. Ma il film di Le Guay, già regista di Le donne del 6° piano e di un'altra piccola gemma come Il costo della vita (entrambi con Luchini), non è un western. È una commedia amara quanto sottile (e di clamoroso successo in patria) che usa il Misantropo di Molière per tuffarci in quel groviglio di sentimenti e risentimenti, rimossi o taciuti, che chiamiamo carattere e che spesso avvelena le nostre vite, oggi come ai tempi di Molière. E lo fa contrapponendo due figure opposte in tutto. Luchini è il grande attore che, stufo di calcoli, fatuità e ipocrisie, si è autoesiliato nell'Ile de Ré, in Bretagna. Wilson il divo che tutti fermano per strada, forse di minor talento ma di sicuro fascino e grande successo (fa il neurochirurgo miracoloso in una serie tv, figuriamoci). (...) Un soggetto simile, nato quasi per caso dall'incontro fra Le Guay e Luchini, che ha eletto davvero l'Ile de Ré a buen retiro, poteva scivolare nella commedia di costume un po' facile. Magari giocando, brillantemente, sul contrasto fra i caratteri. Le Guay e i suoi eccellenti attori schivano il pericolo andando fino in fondo. Cioè affidandosi al testo di Molière, che con i suoi versi integra e commenta alla perfezione quanto accade. E non negandosi un pizzico di indispensabile crudeltà. C'è più coerenza, coraggio e nobiltà nella rinuncia (un po' gretta) di Luchini o nella consapevolezza (non priva di compiacimenti e opportunismo) di Wilson? Non saremo nel West, ma anche i versi possono ferire, e i personaggi fanno (e si fanno) male sul serio.