da Cineforum (Federico Chiacciari)

     È con una bella storia di cinema classico che il cineasta neozelandese-Maori Lee Tamahori fa il suo esordio hollywoodiano. Scomodi omicidi (Mulholland Falls, in originale, dal nome delle colline dove i quattro poliziotti scaraventano i malcapitati gangster di turno) è un noir a tinte forti, ma anche un contenitore dove immettere storie, personaggi, percorsi, ai limiti dell'affollamento narrativo (i poliziotti "speciali", i conflitti di potere, gli esperimenti nucleari, l'esercito, l'amore, l'amicizia, il tradimento, la passione, ecc.). Tutto parte da una storia che il produttore Richard Zanuck lesse su di un giornale: parlava di una squadra di poliziotti di Los Angeles che, negli anni Cinquanta, operando come unità anticrimine si era guadagnata una fama internazionale sia tra i poliziotti che tra i criminali. Erano una specie di leggenda questi quattro omoni, tutti alti sopra il metro e ottanta, mai in divisa, ma sempre vestiti con inappuntabili abiti da sartoria... Tamahori li scaraventa immediatamente dentro la storia del film, con una fretta eccessiva (che forse ne limita il potenziale e la partecipazione dello spettatore) [...] come se tutto fosse inutile, in un sottofondo vagamente chandleriano...
Non è così, avendo innestato il film meccanismi narrativi che non giocano sulla criminalità "normale" o su vendette personali, ma su di un terreno quale quello dei limiti della giustizia e dell'operare per il bene della nazione; terreno molto pericoloso, dove ogni alternativa tra bene e male appare del tutto impossibile. E quel finale con Katherine-Melanie Griffith che proprio non può perdonare il marito, oltre che un'evocazione di "ordini morali" di altri tempi, sembra quasi la risposta ad un'impossibile, complessiva assoluzione finale.