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Breve
piano sequenza su un panorama alpestre e verdeggiante, stacco, schermo
nero con il nome Toni Servillo scritto bianco al centro e già i due
‘protagonisti’ sono inquadrati. Il film di Malaioli è il giallo che
il regista romano (alla sua opera prima dopo circa vent’anni di
esperienza come aiuto) trae dal romanzo della norvegese Karin Fossum.
Non fiordi allora, ma le valli della provincia friulana (Udine) per
raccontare la storia di un omicidio attraverso un abile meccanismo di
‘opposizione’ e ‘compensazione’ (vita-morte, sanità-malattia,
giustizia-ingiustizia, verità-falsità… ‘normale’-‘anormale’). La
scoperta del cadavere di una bella ragazza, presso la riva del lago
avvia le indagini del commissario Giovanni Sanzio (Toni Servillo). Un
paese anonimo, un omicidio, il lago, il ‘matto’ Mario e la sua
leggenda d’incantesimi (nel lago ci sarebbe un serpente, chi lo guarda
cade addormentato: questo è quanto successo ad Anna, secondo Mario),
sono solo i primi elementi che introducono lo spettatore in un mondo
che si rivelerà affetto da tante ‘anomalie’.
La ragazza del lago
è tutto un sommarsi di personaggi ‘malati’, tutti palesemente colpiti
dalla sventura e il delitto sembra mettere in moto uno strano
meccanismo per cui più il commissario indaga, più il complesso
intreccio di rapporti rivela i suoi ‘vizi’. Nessun personaggio si
salva, tutti sono ‘sbagliati’, ognuno si fa simbolo di un ‘male’, di
un malessere intrinseco. L’immagine complessiva dell’opera non
precipita però in quel grottesco che tanta abbondanza di anormalità in
un paese così spopolato potrebbe suggerire. Il mosaico di personaggi
non tende enfatizzare i toni drammatici e a rimarcare quel senso di
giustizia perduta, ma nella complessità delle situazioni (che vanno a
riequilibrarsi, in uno sguardo d’insieme) e nella costruzione a catena
del tema ‘colpa-perdono’, trova il giusto intarsio di sfaccettature
per non farne solo inverosimili casi simbolici, per rendere semmai
‘simbolo’ il loro gioco di relazioni. Palesando il difetto, diventa
forse più semplice raccontare paure, angosce, rabbia, rancore…
E se la sventura tocca tutti i personaggi, anche il commissario e la
sua famiglia non ne vanno immuni: dalla dermatite atipica di lui alle
insufficienze a scuola della figlia, fino alla malattia degenerativa
della moglie (Anna Bonaiuto). La struttura del giallo e i suoi codici
narrativi trovano il loro respiro nella molteplice e multiforme
declinazione di temi ‘alti’, a più riprese proposti nell’alternarsi
delle singole storie familiari. È l’indagine del commissario a dare
logica concatenazione a quest’alternarsi. E se quei temi riescono a
non fagocitare la storia, è anche vero che è proprio lo strano
omicidio che riesce a mettere in crisi il commissario proprio laddove
un ‘tema alto’, quale il ruolo di padre, lo tocca direttamente. Ecco
allora che malattia e relazione padri-figli diventano gli strumenti
guida dell’indagine. E il commissario Sanzio lo dice subito, solo
osservando la posizione del corpo morto di Anna: “…qui ci stanno di
mezzo i sentimenti”. I sentimenti in un mondo di ingiustizia, il loro
rispondere a questa ingiustizia, il saper capire tali risposte sono
tutto ciò che porteranno alla soluzione del caso, ma che nello stesso
tempo portano il film al di là di questa… Sia anche solo alla purezza
di un sorriso, il sorriso di una madre donato, senza rendersene conto,
alla propria figlia.
Attore convincente, un po’ macchietta un po’ ‘volto sulla maschera’,
Toni Servillo è abile a giocare tra i registri, smorza e ravviva la
tensione combinando umorismo e serietà senza dare allo spettatore il
tempo di sciogliere l’ambiguità. E per rispettare la tensione delle
immagini Malaioli sceglie spesso il contrappunto visivo-musicale: il
rumore del silenzio si avverte quando basta l’immaginazione a riempire
le nostre orecchie; di rimando la musica, sempre attentamente
calibrata, riempie l’immagine laddove il silenzio farebbe crollare la
tensione. È al montaggio musicale che è richiesto di non ‘tradire’
l’atmosfera del giallo….
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